290 A
126_00923
- diapositiva colore (1)
- fotografia b/n (1)
Oggetto
polittico a rilievo
Soggetto
adorazione della Trinità, compianto sul Cristo morto, Madonna con Bambino in trono e santi
Autore
Mioni Giovanni detto Giovanni di Domenico da Tolmezzo (notizie 1485-1531)
Cronologia
1509 ca.
Misure
cm - altezza 383, larghezza 202, profondità 41
Codice scheda
OA_50832
Collocazione
Pordenone (PN)
Palazzo Ricchieri
Museo civico d'arte di Pordenone
Palazzo Ricchieri
Museo civico d'arte di Pordenone
L'ancona si sviluppa su tre livelli. Sulla predella è rappresentata a bassorilievo l'adorazione della Trinità fra due schiere di confratelli (giovani uomini e donne sulla destra, membri della Confraternita dei Battuti sulla sinistra). L'edicola centrale racchiude il Compianto del Cristo morto con le figure a tutto tondo di Cristo in grembo alla Madonna, Maria Maddalena e San Giovanni Evangelista. Ai lati, a ridosso del fondo dipinto con un paesaggio, sono poste le figure di Nicodemo e Giuseppe d'Arimatea. Al centro, anch'esse addossate al fondo sono le tre Marie. Nello scomparto superiore sono collocate la Madonna in trono con il Bambino fra i santi Giovanni Battista, Stefano, Lorenzo e Valeriano.
L'ancona, acquisita dal Museo Civico negli anni Cinquanta, proviene dalla chiesa di Santa Maria dei Battuti di Valeriano. Stemmi Savorgnan presenti nella predella, precisamente sulla base del trono e sulle calze di alcuni personaggi, indicano forse la committenza ma, più genericamente, affermano l'autorità territoriale della casata. L'attribuzione a Giovanni Mioni poggia su documenti del 1508 e 1509 (cfr. Joppi, Bampo, 1887; Joppi 1890). L'opera evidenzia l'evoluzione in senso rinascimentale dello stile di Giovanni rispetto a quello del padre Domenico: sono venute meno le suddivisioni interne agli scomparti, le figure del Compianto dimostrano espressività fisionomica e gestuale. Tale espressività è assente invece nelle figure dello scomparto superiore tanto che si è supposto Giovanni abbia utilizzato in questo caso sculture già presenti nella bottega paterna (cfr. Marchetti, Nicoletti 1956; Rizzi 1983). Di gusto compiutamente rinascimentale è anche la decorazione della cornice lignea con fregi a candelabre vegetali, la cimasa con cornucopie, le sfingi poste a lato dell'edicola superiore, mentre tardogotico rimane l'uso predominante della doratura.
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