Natura morta, dipinto, Rozanova Ol'ga Vladimirovna, XX

Composizione formata a partire da sinistra da una caraffa, al centro una tazzina con all’interno una freccia e destra da un vaso con manico ad ansa sormontato da forme piatte e rettangolari. Accanto alla tazzina. A sinistra, vi sono due piccoli parallelepipedi di colore bianco. Gli oggetti sono disposti su un piano inclinato a scacchiera. Il fondale è formato da strutture triangolari intersecanti tra loro. La tavolozza cromatica è cupa dai colori prevalentemente freddi, mentre gli oggetti presentano tonalità calde di gialli e rossi.

Ol'ga Vladimirovna Rozanova dopo una formazione artistica a Mosca e San Pietroburgo comincia a partecipare alle prime mostre d’avanguardia dal 1911 al 1917. Nel 1915 a San Pietrogrado, alla Mostra delle correnti di sinistra, espone quadri cubofuturisti dai toni neri, bianchi e grigi. Si specializzerà nella realizzazione di almanacchi cubofuturisti e autrice delle poesie cosiddette transmentali sentendo particolarmente importante il rapporto immagine-testo, ovvero ciò che i futuristi definiscono “autoscrittura”. Avvicinatasi nel 1916 al Suprematismo di Malevic, in realtà ne dà una sua personale interpretazione sostenendo che il colore è necessario come strumento per differenziare una forma dall’altra. Nel 1918 assieme a Rodcenko dirige la sottosezione dell’arte produttivista del Proletkul’t e organizza liberi atelier, ma purtroppo la sua morte prematura concluderà la sua fervida attività creativa unanimemente riconosciuta alla X Mostra di Stato “La pittura non oggettiva e il suprematismo” tenutasi a Mosca nel 1919. (L. Vergine, “L’altra metà dell’avanguardia 1910-1940. Pittrici e scultrici nei movimenti delle avanguardie storiche”, Milano 2005, pp. 110-112). L’opera della collezione De Martiis si caratterizza in una composizione di matrice cubofuturista dove gli oggetti rappresentati sono ben delineati se pur costruiti in forme sfaccettate. Il punto di vista è leggermente rialzato e mostra un piano irregolare con un motivo a scacchiera sul quale poggiano gli oggetti che vanno a costituire la natura morta: una caraffa, una tazzina e un vaso. Queste suppellettili creano delle ombre portate sulla parete di fondo caratterizzata da forme appuntite. Lo stile con cui è creata questa produzione della Rozanova fa ascrivere l’opera nell’ambito del cubofuturismo quindi databile tra il 1915-1917. Il dipinto nel 1998 faceva parte della collezione Boris Gribanov di Praga, nel 2001 della collezione Sergj Popov di Berlino, nel 2004 della collezione Georg Soldatenko di Dubai e nel 2005 nella collezione Nereo Frigerio di Milano. (Emblemi delle Avanguardie Russe. Collezione De Martiis, a cura di S. Colussa, Tolmezzo (UD) 2021, p. 43).