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La scena è impostata secondo la prospettiva angolare: alla serie di edifici in rovina che si affacciano sulla sinistra si accede tramite un'ampia scalinata ornata da sfingi, ai piedi della quale staziona un gruppo di gentiluomini.
L'affresco costituisce una delle quattro scene parietali che, campite entro cornici a stucco (cfr. Delogu, 1930, figg. 193-196; Ferigo/ Lorenzini, 2006, p. 70, fig. 15), decoravano una sala di Palazzo Garzolini, già sede del tribunale quando, fra il 1932 e il 1933, venne radicalmente ristrutturato. Del ciclo faceva parte anche un soffitto, perduto, che raffigurava il Carro di Venere (cfr. De Grassi, 1996, p. 72, p. 74). In questi affreschi, la meditazione ormai matura sulla rovinistica piranesiana, non scevra dall'esempio della scenotecnica emiliana, rivela la portata dell'esperienza teatrale compiuta a Roma da Chiarottini, suggerendo una collocazione cronologica posteriore al secondo soggiorno romano, in concomitanza con la decorazione di Palazzo Pontotti Brosadola a Cividale (cfr. De Grassi, 1996, pp. 34-35, pp. 72-73).
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