Fochi, dipinto, Timmel Vito, XX

A una figura femminile nuda, con una gamba sollevata in avanti e la faccia azzurra, inserita in forme fantastiche di vari toni di rosso, se ne affianca una seconda di genere non definito, vista da tergo fino ai fianchi, con una gamba piegata all'indietro, ma poi dissolta anch'essa in forme fantastiche, giocata in questo caso sulle fredde sfumature degli azzurri e dei blu.

Il 16 maggio 1924, nell'ordine del giorno che reca tale data, conservato tra i documenti d'archivio del Museo Revoltella, si discute della "proposta acquisto quadro Tummel "fuochi", assieme ad altre proposte di importanti opere di scultori locali quali Giovanni Mayer (Il risveglio) e Carlo Hollan (Torso di donna). Entro il 31 marzo dell'anno seguente il quadro di Vito Timmel, offerto dall'artista al Curatorio al prezzo di lire 9000, risulta "aggiunto all'inventario del museo" già dal 1924, acquisito in occasione della mostra estiva di quello stesso anno. All'esposizione, allestita presso la Galleria Michelazzi e recensita da Silvio Benco sul "Piccolo della Sera" (3 luglio 1924), Timmel presentò, oltre al dipinto in esame citato con il titolo Fuochi d'artificio (titolo con cui l'opera risulta registrata nell'inventario del Museo Revoltella), diversi dipinti di ubicazione per lo più ignota, quali, Testa di donna, Mattutino, Venezia, Giovanna, Studio di testa ed altri ancora. Molto vicino al dipinto intitolato Gli infelici (1920 ca) per intonazione, vivacità cromatica e ricchezza inventiva, il "pirotecnico" (è proprio il caso di dirlo!) dipinto di Timmel, che per lungo tempo è stato datato al 1925, poiché tale è la data leggibile sulla tela accanto alla firma, rivela una certa assonanza anche con i pannelli del ciclo decorativo del teatro di Panzano (1921), il Teatro del Cantiere Navale di Monfalcone. Non diversamente dagli esempi citati, infatti, anche in Fochi si riscontra la medesima armoniosa ed originale fusione di stili disparati. Così, all'evidente decorativismo di ascendenza secessionista, si aggiungono accenti simbolisti e marcate forzature di natura espressionista, non disgiunte da una certa attenzione riservata al linguaggio futurista: "non è da confondersi quest'opera con quella dei futuristi, - scrive Benco riguardo al pannello intitolato Gli infelici, con parole che sembrano riferite all'opera in esame - per quanto una osservazione superficiale possa trovarvi qualche generico arieggiare alla somiglianza. Il Timmel accetta il principio della simultaneità delle impressioni; ma disegnatore fortissimo e di grande linea, lo esprime nella costruzione completa delle figure e nell'unità della composizione con quasi classico rigore" (Benco 1922). Nel dipinto del Museo Revoltella non sorprende il "palmare" richiamo a certi inconfondibili e ricorrenti motivi decorativi del linguaggio pittorico klimtiano, giacché fin dalla Biennale veneziana del 1910, che dedicava una personale al grande maestro viennese, Timmel consolidò la propria naturale propensione per le rivoluzionarie raffinatezze dell'arte di Klimt e, più in generale, per l'arte decorativa. Non a caso, nel 1923, un anno prima della realizzazione di Fochi, Timmel ottenne il Primo Premio all' Esposizione Internazionale delle Arti Decorative di Monza, per la progettazione e realizzazione di una sala da pranzo, in collaborazione con il collega triestino Guido Marussig. "E proprio il quadro che di lui fu acquistato dal Museo Revoltella, - scrive Benco nell'articolo del '24 - "Fochi d'artificio", con la sua composizione a volute sul cielo sparso di stelline e di dischi klimtiani, con la africana foga dei suoi turbini rossi, e con la sua rappresentazione dinamica di un'esplosione delle forze della natura nello scoppio di una girandola, è già tutto lanciato nell'orbita del futurismo. Il quale pertanto, con quest'opera, si può dire farà il suo ingresso nella galleria cittadina. E ci starà bene: è l'opera di un pittore, di un impavido domatore delle più ardue esasperazioni del colorito. E la testa di donna inventata dal Timmel, con quella buddistica impassibilità in mezzo all'orgia di fuoco, quella testa caricaturale insieme ed enigmatica, è certamente una cosa che arresta lo sguardo, non solo per la singolarità della sua concezione; ma per la volitiva fermezza trasmessa al disegno chiaro e possente." (Benco 1924). Il quadro del Museo Revoltella si colloca quindi in un momento di grande vivacità intellettuale e artistica dell'artista, precedente all'inquietante periodo oscuro definito da Timmel quale "un vivere come all'inferno" (1926-1938), in cui si compirà anche la sofferta stesura del Magico taccuino, sorta di "diario-romanzo" dell'artista già minato dall'alcool e dallo squilibrio psichico. Oltre ai 17 pannelli che un tempo decoravano il Cinema Italia (1913) il Museo Revoltella possiede di Vito Timmel anche una serie di opere donate nel 1987 da Lalla Kezic, realizzate tra il 1924 e il 1944, uno splendido Autoritratto del 1910 (dono di Roberto Hausbrandt), attestante il marcato influsso della ritrattistica tedesca nella fase giovanile dell'artista triestino, il suggestivo Incendio del Balkan, documentante un evento della storia cittadina, un Paesaggio e la Veduta dell'ospedale psichiatrico del 1943, ultima opera dell'artista che in quello stesso manicomio morirà, pochi anni dopo.