ambito emiliano, XVII

L'immagine è illustrata in entrambi i cataloghi Soliani del 1828 e del 1864 priva però del monogramma, una falsificazione di Barelli che copiò quello di Giovan Paolo Cimerlini, pittore e incisore veronese attivo nel XVI secolo (NAGLER 1858-1879, v. 4, p. 96, n. 274). La prova della manipolazione del legno è alla Civica Raccolta Bertarelli di Milano, dove sono conservate due altre tirature ottocentesche su carta spessa priva di filigrana, assai simile a quella dell'esemplare triestino. La prima (R.S. M 171) presenta in basso a destra il monogramma scritto dal Barelli in matita rossa, la seconda (R.S. M 174) invece è identica a questa in esame e testimonia perciò l'avvenuta falsificazione della matrice. La silografia non risale al Cinquecento, come vuol far credere il falso monogramma, ma probabilmente al secolo seguente, data l'enfasi barocca che pervade la composizione. A giudicare dalla stampa l'anonimo incisore mostra una buona capacità nella costruzione delle figure, alcune fortemente scorciate, che si dislocano nello spazio. È da supporre che l'artista si sia ispirato ad alcuni dipinti del Seicento emiliano come il San Michele arcangelo di Guercino del 1644, conservato nella chiesa di San Nicola a Fabriano (ZUFFI 1991, p.53, n. 27, fig. 27), che presenta una certa affinità compositiva, anche se è permeato da una vena classicista di stampo reniano. Un altro esemplare della silografia in esame è conservato al Museo Civico di Bassano (inv. Inc. Bass. 2229) e, come ha fatto notare la Goldoni (1995 b, p.40), è stato erroneamente considerato una stampa dei Remondini (ZOTTI MINICI 1994).