disegno, Capogrossi Giuseppe, XX

La composizione è definita da una griglia regolare di moduli segnici disposti su file e colonne ordinate. I segni, immediatamente ascrivibili a Capogrossi, di forma ricurva e simmetrica, appaiono organizzati in una trama ortogonale che produce un effetto ritmico e spaziale dinamico, alternata a un fitto tracciato lineare con segni più minuti e serrati disposti lungo diagonali, ottenendo un contrasto visivo. La stratificazione segnica e l’alternanza dei pieni e dei vuoti dimostrano un uso avanzato del modulo come sistema compositivo replicabile, suscettibile di aggiunte e modifiche, ma sempre riconoscibile.

La tempera del 1954 si colloca nel pieno della maturità di Giuseppe Capogrossi, in un momento in cui l’artista ha già definitivamente abbandonato la figurazione e sviluppato un linguaggio astratto fondato sull’iterazione del segno. Questo modulo, apparentemente unico e invariabile, si declina in infinite combinazioni spaziali, cromatiche e formali, diventando struttura costitutiva della superficie pittorica. L’opera su carta si configura come opera autonoma, parte del complesso lavoro grafico che affianca e integra la produzione pittorica dell’artista. Capogrossi impiega qui la carta come campo di sperimentazione, dove il segno e il colore coincidono e generano lo spazio plastico. L’opera mostra affinità con le carte preparatorie per le litografie realizzate con Carlo Cardazzo per il Cavallino, ma anche con le prove grafiche più avanzate degli anni successivi, nei quali Capogrossi sviluppa una riflessione sulla variabilità modulare attraverso collage, gouache, serigrafie e stampe in rilievo.